譚燕玉 獨(dú)一無(wú)二才能不被取代

上個(gè)世紀(jì)70年代的香港，有這樣一戶普普通通的人家——每到中國(guó)新年前夕，美麗的媽媽都會(huì)帶著自己心愛(ài)的女兒來(lái)到當(dāng)?shù)氐奶槭袌?chǎng)。困頓的生活壓力下，媽媽也僅僅能在這里買上幾塊碎布。然而，那卻是小女兒每一年比較為快樂(lè)的時(shí)光，因?yàn)樗雷约厚R上就會(huì)擁有一件比較與眾不同的新衣。在她們的家中，窄小陰暗的房間住著六口人，甚至連放下一張桌子的空間都沒(méi)有。美麗的媽媽對(duì)此卻毫不在意，她喜歡在房間的石板地上剪裁著那些驚心挑選回來(lái)的布料。在小女兒眼中，媽媽就像一個(gè)魔法師，一個(gè)下午的時(shí)間，那些不起眼的碎布就會(huì)變成一件美麗的旗袍，也正是那樣一種美麗讓小女兒懂得了什么叫做“獨(dú)一無(wú)二”。Vivienne 回憶：“媽媽把自己做的旗袍穿上身后，會(huì)戴上珍珠首飾，然后把頭發(fā)挽成發(fā)髻再出門。我覺(jué)得這一切都美極了。我也想要自己做衣服，做獨(dú)一無(wú)二的衣服。”這種深深蘊(yùn)藏于靈魂深處對(duì)美麗獨(dú)一無(wú)二的解讀，讓我們擁有了今天的Vivienne Tam。

譚燕玉

要做就做和誰(shuí)都不一樣

Vivienne 的第一件自制服裝誕生于她的高中時(shí)期，她曾在采訪中形容那是一條非常短的裙子。不妨想象這樣一個(gè)畫面，一個(gè)看似乖巧卻眼神倔犟的女生在20 世紀(jì)70 年代的香港一路走來(lái)，她穿著一條短到必須引人注目的短裙，在那些注目中，還蘊(yùn)藏著人們的各種心思。“我知道所有人都在看我，但我很喜歡那種感覺(jué)。真的有人來(lái)問(wèn)我哪里可以買到這條裙子。”回憶起這件往事，令她比較開心的就是：這條裙子哪里都買不到!而這也正是她走上服裝設(shè)計(jì)師之路的信心源泉。

悉數(shù)Vivienne 一路走來(lái)的大事記，如果“獨(dú)一無(wú)二”是她的信條，那么“堅(jiān)持”則是她成功的比較終秘籍。毫不夸張地說(shuō)，正是因?yàn)閳?jiān)持，中國(guó)風(fēng)才真的可以在世界時(shí)尚中占有一席之地。過(guò)于濃郁的顏色，純粹寫實(shí)主義的圖案對(duì)于所有服裝設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)都是一種冒險(xiǎn)，而這些元素卻正是中國(guó)風(fēng)的要義所在。盡管這般純粹的設(shè)計(jì)很有可能會(huì)引發(fā)完成品對(duì)客人的挑剔度，更會(huì)因此遭遇店鋪和買手們的遺棄。但對(duì)于20 世紀(jì)80 年代就只身闖入紐約的Vivienne 來(lái)說(shuō)，她看到的只有自己作品中的那份獨(dú)一無(wú)二。然后，她選擇了堅(jiān)持!

在創(chuàng)業(yè)的比較初階段，用“屢戰(zhàn)屢敗”來(lái)形容她的遭遇一點(diǎn)不為過(guò)，不光無(wú)人問(wèn)津，更是無(wú)人理解。那個(gè)時(shí)代的香港，正處于學(xué)習(xí)西方的熱潮中，人們拼命吸收著來(lái)自西方世界的一切，文化和時(shí)尚更是兩個(gè)比較為重要的區(qū)域。但是，對(duì)于Vivienne 來(lái)說(shuō)，她想表達(dá)的時(shí)尚全部和中國(guó)文化息息相關(guān)。商業(yè)模式的初始階段，絕大多數(shù)創(chuàng)業(yè)者都會(huì)臣服于市場(chǎng)需求，這樣簡(jiǎn)單的運(yùn)作規(guī)律Vivienne又怎會(huì)不明白。當(dāng)她把自己想做中國(guó)元素的想法告訴給理工學(xué)院服裝設(shè)計(jì)專業(yè)的同學(xué)們時(shí)，得到的反饋幾乎都是：“現(xiàn)在沒(méi)有人喜歡中國(guó)元素的東西，人們想買的都是符合西方審美的衣服。做一個(gè)系列就好了，千萬(wàn)不要全部做成中式的。”但是，對(duì)于Vivienne 來(lái)說(shuō)，選擇服裝設(shè)計(jì)專業(yè)是因?yàn)槟鞘亲约合胱龅氖虑?。既然這樣，設(shè)計(jì)出的服裝更應(yīng)該遵循自己的喜好。否則，一切也就沒(méi)有意義。“我覺(jué)得，這是值得我堅(jiān)持的!”